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赣剧名伶名剧赏析之一 《张三借靴》

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    【主演】   童礽(1925 ——2016)   男族 江西峡江人,原为话剧,1953年入江西省赣剧团瑞笙、祝盛增等。主攻小生,兼演其他行当。他的嗓音厚沉,演唱多在中低音区徘徊,高昆乱皆能,尤擅高腔。表演融入了话剧的一些因素,细腻逼真,演小生儒雅清俊,度翩翩,是赣剧得的卷气厚的小生演,演丑角夸强烈,生活气息郁。所演目《珍珠》、《》、《西厢记》体出他特有的健洒脱的表演格。在《三借靴》中反串丑角刘二,出他塑造年、身份、性格具有强烈反差的人物形象的能力。

    【情】三,困潦倒。某日,欲赴前村金外寿筵,向主刘二商借皂靴,刘吝,百般推辞,但又怕三向外揭其发财,遂勉强允借,但须经过“祭靴”。祭三急着靴赴筵,但为时已晚,及至金外家寿筵已散,因困交加,睡于路旁。入夜,刘二念靴不成眠,夜寻张索靴,不料,被三将其足上之靴脱下穿走,刘二赤足不敢行,穿上新皂靴,又恐磨无人,乃高双脚,爬行而

    【析】 《三借靴》弋阳腔传统折子,江西其他地方种亦有此,一二丑,用尤具夸张讽刺的喜手法,生地刻画了吝鬼的形象。赣剧饶河、河流派此的表演独。童礽的表演,“在赣剧饶河、河高腔的基上,又有新的展,夸细腻,刻画人物致入微。他和其文在此中的表演,人称‘双’” ① 。

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    全剧共分三个段落:借靴,祭靴和追靴。童庆礽在三个段落的表演中,贯穿着“吝啬”的的主线,又分别抓住一个字来侧重做文章,使整个表演层次极为分明。

    在前一个环节“借靴”中,童庆礽的表演突出的是一个“吝”字。张三来到,刘二开门连门缝都留得很小,而当张三从缝隙里挤进门来,说明来意,刘二先是“慷慨”,“南山的田,北庄的地”“骡马”“金银”“稻谷”,一一奉送,得到否定后,又改为“仗义”,在“推磨”的表演中不顾廉耻地唱出“莫不是看上你的贤嫂嫂”。再一次被张三否定之后,刘二已经猜到张三的来意。这时,童庆礽的表演是心惊肉跳,眼神凌乱,脚下不停如热锅上的蚂蚁,等到张三说要“明言”时,不由失声大喊:“你还要明言哪?”眼露恐怖之色,大冷的天,竞扇起了那原本为了附庸风雅的扇子。童庆礽紧紧抓住吝啬人偏偏喜欢装大方的特点,充分利用赣剧弋阳腔载歌载舞的手段,细腻而真实地刻画出了刘二的心理。

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    第二个环节“祭靴”中,童庆礽的表演突出的是一个“苛”字。在张三要把刘二发财的事张扬出去作为要挟的情况下,刘二害怕露财招祸,不得不答应借靴,但是提出了一系列相当苛刻的条件。当他拿出靴子,张三急不可耐地要取时,童庆礽一个“变形扑虎”趴在靴子上,要求张三“不能五虎下山,要二龙戏珠”地拿,并示范着用食指和中指夹起靴子,这边吹吹,那边摸摸,不错眼珠地盯着,始终舍不得放手。看看推脱不过,就想出种种法子刁难张三,要他祭靴,并要备齐四牲八礼,知道张三备不起,就借讨价还价故意拖延时间,之后答应“一支清香,一盏清水”祭靴。祭靴时,童庆礽借用小生的表演手法,极为恭整严肃地整冠,抖袖,束带,撩衣,跪扑,打恭,叩头,三跪三拜,然后又充斯文酸溜溜地念起了祭文。好不容易进行完仪祭靴式,又要求张三不得用手拿,必须用衣服兜,伸头看张三的衣服,又凑过去闻闻,嫌张三的衣服不干净。极为庄重的表演和人物的身份性格形象形成强烈的反差,把一个土财主的苛刻而又假眉三道附庸风雅的嘴脸刻画了出来。

    第三个环节“追靴”中,童庆礽的表演突出的是一个“急”字。张三借靴不久,刘二就“可恨张三借靴一去不回”,命小子引路前去追靴。这一段的身段步伐极为精彩。童庆礽扮演的刘二夹肘上提,双袖有节奏地摆动,喘着气,踮着步,左手恶狠狠地指向前方。一会儿看天,一会儿看路,把衣服下摆一提,掖进丝绦,双袖一抓,在【小金钱花】曲牌中圆场,双手一前一后夹肘摆动,越跑越快,一会儿上坡,一会儿下坡,走着快密的碎步,双腿一下半蹲,一下伸直,到后来两膀也前后不分,身子一上一下起伏,变成同手同脚,这一系列的动作,难度极高,把刘二焦急烦躁的心理表演得入木三分。而在后面的表演中,童庆礽把“急”字夸张到了无以复加的地步。当刘二被石头绊倒后,竟然从石头尖上嗅到了牛皮的气息,想到心爱的靴子在这石头上受折磨,气得顿足磋步,大骂“张三贼”。被熟睡的张三绊倒时,他着急的自然还是他的靴子,看到倒地的张三脚上的靴子,仿佛见到久别的亲人,双手抱住,左看右看,兴奋得手指头都在舞动,张三坐起身来,脚下意识地往地下一顿,刘二的兴奋立刻变成了哀嚎:“我的靴子!”急忙抱住了张三的脚。

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